Упр.269 ГДЗ Власенков 10-11 класс (Русский язык)

I. В сцене перед первым танцем на балу Толстой передаёт состояние Наташи с помощью эпитетов, метафор и гиперболы. Наташа показана смешной, тоненькой, с чуть определённой грудью, с блестящими испуганными глазами. Метафоры «блестящая процессия», «свет и блеск ослепил её», «гул приветствий оглушил Наташу» помогают передать её волнение и растерянность. Гипербола «величайшую радость и величайшее горе» подчёркивает силу её переживаний.

После объяснения с князем Андреем Толстой использует эпитеты и метафору: праздная и уныла, краснела и раздражалась, бледная и испуганная, испытуемыми, умоляющими глазами. Метафора «слёзы обиженного ребёнка» показывает её душевную боль, а гипербола «тщеславное горе усиливало её несчастие» усиливает впечатление глубины переживания.

После неудавшегося побега с Анатолем Курагиным Толстой передаёт состояние Наташи через эпитеты: глаза её были блестящи и сухи, бледное лицо, худое, злое лицо, лихорадочно-блестящий, вопросительный взгляд. Сравнение «как подстреленный, загнанный зверь» особенно ярко показывает её страх и отчаяние. Метафора «заплакала слезами благодарности и умиления» передаёт внутренний перелом героини.

В комнате графини после известия о гибели Пети Ростова Наташа возвращается к жизни через любовь к матери. Здесь важны эпитеты нежный, ласкающий голос и олицетворение «проснулась любовь, проснулась жизнь». Эти средства показывают, как семейное горе и сострадание пробуждают в ней душевную силу.

У постели умирающего князя Толстой изображает Наташу как любящую, сосредоточенную на другом человеке девушку. Эпитеты большие глаза, тонкие плечи, лихорадочно открытые глаза, сияющие глаза подчёркивают её внутреннее напряжение. Метафора «жила надеждой, что увидит его» и гипербола «сидела неподвижно» передают силу её чувства и самоотверженность.

II. При сопоставлении женских образов Толстой использует прежде всего контраст, эпитеты, сравнения, метафоры и детали портрета.

Наташа — Соня. Наташа изображена как живая, яркая, непосредственная: чёрноглазая, с большим ртом, живой, звонкий и добрый смех. Соня, напротив, подчёркнуто тихая и правильная: тоненькая, миниатюрная брюнетка, с мягким, оттёненным ресницами взглядом, грациозными руками и шеей. Сопоставление показывает, что Наташа — воплощение жизни и движения, а Соня — спокойствия и сдержанности.

Наташа — Марья. Сначала героини резко противопоставлены: Наташа — естественная, подвижная, открытая миру; Марья — внешне непривлекательная, но духовно богатая. Образ княжны Марьи создаётся эпитетами некрасивое, слабое тело, худое лицо, грустные глаза, большие, глубокие, лучистые глаза. Сравнение «как будто лучи тёплого света иногда снопами выходили из них» подчёркивает её внутреннюю красоту. К концу романа героини сближаются, и это сближение передаётся через изменение авторского тона.

Наташа — Элен. Здесь особенно заметно противопоставление живой, искренней Наташи и холодной, внешне блестящей Элен. Элен характеризуется эпитетами блеск белизной плеч, глянцем волос и бриллиантов, сильно и победительно-действующая красота. Перефраз «царица Петербурга» и сравнение «на Элен было уже как будто лаком от всех тысяч взглядов» подчёркивают её светскую, искусственную красоту. В отличие от Наташи, Элен лишена душевной глубины.

Таким образом, Толстой создаёт женские образы через точные портретные детали, контраст, сравнения, метафоры и эпитеты, раскрывая не только внешность, но и внутренний мир героинь.